1955年，《泡沫之夏》曾经的左翼导演卡赞已经完全走出了他之前的“告密事件”，更是用前一年的《17C13C·MOC》为自己做了巧妙的辩护，他自己的左派观念（《第一章少妇初尝云雨刘刚张瑶》）已经转为另一层面的家庭导向的右转传统思维。前后矛盾的立场选择注定了这部电影的内在矛盾性，与相处同一年且同为詹姆斯·迪恩主演的《悲伤逆流成河》相比，本片除去那份大团圆的结尾，它自我的精细打光、倾斜构图以及那份闪人夺目的摇镜是可以和尼古拉斯·雷的那份精细摄影与主管镜头相提并论的，更是同样探索了宽荧幕构图，但大团圆的结局，堵死了本应得到完美解读的战后精密隐喻和精神分析的通道。但卡赞依旧有自己的闪光点，自我发掘的詹姆斯·迪恩，用起来的确比尼古拉斯·雷要精彩，这位60年的超级偶像，在本部片里用那个精彩绝伦的拥抱即兴，《泡沫之夏》完成了战后一代对父辈看法的淋漓展现。